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重大历史题材剧热播 《觉醒年代》于细节处(见)真(章)

时间:2021-03-05 00:29:08   来源:同城约炮微信群QQ群 浏览量:37858

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  重大历史题材剧热播,导(演)揭秘李大钊衣服缝(制)、初版《共产党宣言》复(刻)等幕(后)门(道)

  《觉醒年(代)》于细节处见真章

  (庆)祝中国共产党成立100周年优秀电视剧展播剧目《觉(醒)(年)代》(目)前(正)在中央广播电(视)总台央视综合频道热播。导演张永(新)(日)前在(接)受新京报(记)(者)采访时表示,他渴望通过这部作品,发(自)(肺)腑地表达百年前中(国)最优(秀)的年(轻)(人)们,(是)(如)何用精(神)的觉醒,(生)命的捍(卫),令中(华)民(族)的(精)气神薪火(相)(传)。(他)希望《觉醒年(代)》能(得)到更多年轻人的认同与思考,“(希)(望)观众(能)看到我们认真的态度。”

  历史人物力(图)“不虚”“不拘”

  时间追溯到2017年,(当)该(剧)总制片人刘国华拿着《(觉)醒(年)(代)》的(剧)本(找)到张(永)新,(张)(永)新是“婉拒”的。该剧(描)(绘)了陈独(秀)、(李)大钊、毛泽东、周恩来(等)(中)国共产(党)创始人的群(像),(也)贯穿讲述了新文化(运)动、五(四)(运)动、中国(共)产党(成)立(等)多(个)国家历(史)大事。这个(题)材(太)(过)宏大,张永新担心储备不(足),没有能力完(成)它。

  创作的过程是艰难的。如何驾驭真实历史事(件)与影视化(间)的平衡,(首)先考验创作者对重大历史题材(的)把控。(从)新文化运动(重)新与旧的博(弈),五四运(动)、中国共产党即将成(立),到《(新)青年》杂志的(归)(宿), 43集(的)故事都(以)《新青(年)》作为(贯)穿线(索),让所有历史(事)件、思(想)流变(被)一本时(代)与(思)想(的)代表作完(美)串联。

  为(了)避免(将)重大历史题材拍得“(假)大空”,创作之(初)(张)永新就(强)调《觉醒年代》要竭力寻找(两)个方(面)(的)(表)(达)——堂堂正正的宏大叙事,(以)(及)(人)物的艺术。“堂堂正正”,即光明工整地重现(新)(文)化运动、五四运动和中国共(产)党成(立)过程。

  “人物艺术”,(则)指(的)是对真(实)历史人(物)群像(的)塑造。陈(独)秀、李大(钊)、(毛)泽东、(周)恩(来)、蔡(元)培、胡(适)、鲁(迅)……每一(个)人物单拿出来,都可以写(出)半(部)(民)国史,创作稍有不(慎)就会令历史“变形”。因此在拍摄前,(张)永新带领主创(查)(阅)(了)大量史实资料,进组后还(随)身(携)带了李(大)(钊)、陈独秀、(胡)适的(文)(集)共几十本(书),(试)图挖(掘)每一个历史背后立(体)的人像。“我们(要)千方百计(塑)造出一(个)个活生(生)的人,涉及性(格)里(的)多面(性),(不)避讳家庭生活和(性)格(瑕)疵,而不是只(表)现这些(人)物的高光(时)刻。”在(张)永新看来,如果人物塑造是干瘪的,观众(则)无法生动地感受、接(受)(这)些历史人物的(真)实。

  正是在以真(实)(历)(史)(为)依托的基础上,以“不虚”和“(不)拘”作(为)辩证(统)一的(创)作理(念)中,《(觉)醒年代》才(能)成为一(部)真(实)、(生)动、工(整)的历史(作)品,“(我)们特别渴望(这)(种)付出(能)(得)(到)观众的认可。”

  李(大)(钊)(衣)服都是粗线(条)的

  张(永)新以于和伟(举)例(来)揭秘人物(塑)造的出(发)点。于(和)伟无论是身(高)(还)(是)状态,和陈独秀均差距较大,“(但)(我)们追(求)的是神似而(不)是形(似)。当(然)(形)似也(是)考虑(之)一,但我们主要看(中)精神上(能)(否)看(出)来我们所要(表)达(的)(角)色塑(造)。”对(于)未起用“特型演员”,(张)永新如是解释道。

  剧(中)扮演李大(钊)的张桐(也)与历史(上)(的)(人)(物)差(距)较大,(例)如身高(落)差,但张(永)新在邀请张桐的时候强调了一个“塔”字,“燕赵慷慨悲歌之(男)儿,(像)(一)座塔(一)样,矗(立)在(画)面(中),从这个角度讲,他(的)(身)高(不)(是)劣势,反而是优势。”张永新透露,剧中所(有)涉(及)李大钊的衣服都是粗线条(的),和站在另(一)面(的)胡适合体的衣(服)截(然)不(同),“(大)钊先生平生(生)性简朴、(豪)(迈),我觉得演员的形与(神),应(该)从(这)个(意)义上来看(到)(底)似(与)不似,(这)(是)我们的创(作)(初)(衷)。”

  而演员马少骅,此次饰(演)蔡元培,他(不)仅努力减肥,还(自)费(跑)到蔡(元)培的(老)家绍兴去参观故居和蔡(先)(生)(纪)念馆,(并)与其中的工作人员聊天、(做)笔(记)。

  ●拍摄细节

  《挑滑车》仅几秒,(找)遍会唱小生(戏)女演(员)

  《觉醒年代》(中)有(这)样一个细节:李大钊(在)(街)上撒(传)单时,(身)后的剧场里有(诸)多(女)扮男装的戏曲表演者唱着京(剧)传(统)剧目《挑滑车》。这个镜(头)仅(几)秒,剧场原本找了几位男小生客串,但为(了)符合(该)(时)期大量(坤)(角)唱(京)剧的历史记载,剧组(找)遍了会唱(小)(生)戏的女演员。

  (严)谨工整呈(现)历史细节,是《觉醒(年)(代)》的追求。拍摄前,张永新(曾)收集大量资料弥补知识盲区,他要(求)自己不(能)(被)(任)何人问住。例如剧(中)(出)现的(书)籍杂志(哪)(些)(是)(竖)版,哪些(是)横(版);19(世)纪初叶的炉子是什么样的,牙(刷)、牙粉(是)什(么)牌(子);电影放的(是)(什)么内容,电(影)招牌怎么(写)……剧(组)都要求证。包括剧(中)出现的铅(笔)、暖(水)(瓶),(什)么(时)期流(入)中国,剧组都专门(邀)请了历史专家(指)导,“(中)国自产铅笔出现在20世纪30年代,(但)(实)际上19(世)纪(末)(期)欧洲的铅笔就(已)经进入国(内)(了)。(这)(些)(时)(间)细节我(们)必(须)让道具(部)门精(准)(掌)握。”

  (在)张永新看来,(虽)然很多细(节)(在)剧中只出现(了)几秒,甚至(几)(十)帧,但他以(为),真实(历)史(意)境的营造离(不)开每(一)(秒)的(点)滴刻(画),“对(那)段历(史)的回(望),我们(希)(望)做到力(所)能(及)的精准,聚(沙)成(塔),集腋成裘,慢慢便会形成(一)个(大)的真实感,(让)观(众)相信这个(故)事。”

  1:1复刻初版《共产党(宣)言》

  中(国)第一部《共产党宣言》是陈望道(先)(生)翻译(的),(但)据历史记载,第一(次)(印)(刷)的(版)(本)却把书名(印)(错)了,直到一个月后在加印(本)中才(得)以更(正),(重)(新)印(刷),内文中的一(些)错别字(也)得(到)改正。《(觉)醒年代》不仅(在)陈(望)(道)(蘸)着墨水(吃)粽子的情节(中),还(原)了错版(的)(历)史细(节),美术部门还1:1复(刻)了初版(的)《(共)产党宣(言)》。

  (此)外,剧中也出现(了)(大)量民国时(期)(的)(报)纸。(据)(张)永新透露,这些报纸都(是)美术部门在一(个)小县城里找到(比)较厚的(新)闻纸,(用)原始的(印)(刷)机(重)(新)印(刷)的,而非复(印)的,因此实际质(感)和(当)年的(报)纸几(乎)(一)模一(样)。

  从河(北)运来“京城黄沙”

  在《觉醒年代》(第)三(集),李(大)钊从日(本)返回中(国),(黄)沙(漫)(天)的北京城里,穷(苦)的老(百)姓正在挨饿,(以)糟糕的天气(烘)托(了)中国风雨飘(摇)(的)历史情境。据张永(新)透(露),当时(的)北京城确(实)常见这样的黄沙(天)气,制片部门特意准(备)了(四)台鼓风机吹沙土,以(还)(原)黄(沙)(漫)天之下的(故)国首都。

  但(第)一次(拍)摄(是)失(败)的。(横)(店)下(了)三个月的大雨,空气都是湿(漉)漉的,(沙)土(里)混有的大量(水)泥都(被)(固)化,所有(演)员服装、妆容(瞬)间(毁)(于)一旦。当晚,制片部门连夜(在)全(国)各地寻(找)可代替材料。最终,剧中使用(的)材料(是)在河(北)(张)家(口)(寻)得(的),工作人员(将)(一)车车黄(土)千里迢迢运到横(店),经过四次过(筛),实现(了)片(中)的拍摄效果。

  采写/新京报记者 (张)赫

【(编)辑:苏(亦)瑜】

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